对抗、同理与失而复得:理解导演李安的三个关键词

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  作者:崔辰

  尽管新片《双子杀手》褒贬不一,但正如有学者所言:对于李安就说 一位导演,如此了谁能忽视。除了技术上的不断探索之外,李安的每一次尝试,到底向大伙展示了哪些地方?

  对抗:一另有另一个 传统,一另有另一个 凶猛

  《双子杀手》中小克开着摩托车向威尔·史密斯扮演的亨利生猛地狙击,亨利看过他的样子,发现那是年轻的某些人,心慈手软地问:你看见我的样子几时?小克如此了放下面前的枪,依然动物凶猛:看见了,你好老啊。

  显然,小克丝毫不我人太好,你这人 看起来憔悴、衰老的老婆,会是将来的某些人。

  谁看过不到某些人未来的样子,但却对过去的某些人如数家珍。

  影片的刚刚始于,是一另有另一个 疲倦的中年人不必退出江湖,亨利虽为行业翘楚,练有千里穿杨的神枪手,但已看淡一切,萌生退意。

  你这人 切都似曾熟悉,是在《卧虎藏龙》中周润发扮演的李慕白,对俞秀莲说:秀莲,江湖人心叵测,我只想和你在共同。玉娇龙在李慕白退休的八时,偷走青冥剑,搅乱一汪平静的湖水。

  一边是倦鸟知归的中老年,品尝过职业巅峰的滋味,渴望解甲归田,过正常人的生活,但另一边,致命的年轻人肯能扑了过来。年轻人不管不顾,像孙猴子一样大闹天宫,几乎要了人的性命,但又充满了令人赞叹的生命力。

  这这人 人物形象,正是李安内心的另有另一个 自我。

  一另有另一个 传统,在自我怀疑中挣扎,一另有另一个 凶猛,毫不畏惧充满爆发力。

  就像绿巨人的双重状况:自我压抑和宣泄。

  一个劲 在深受儒家文化影响、要求极严的父亲的影响下长大,李安的外在是时刻惶恐的亨利,但实际上,内心有个杀伐决断的小克。

  某些某些他才不肯缩在安全区域里,再去拍哪些地方地方驾轻就熟的年代剧、日常化的家庭题材,他要探索,探索他人未曾至境,探索电影中怎样表现人性,探索技术的未来,探索所有难拍未拍之物,还想在传统的类型片中加入不同的夫妻感情是哪些地方 。他拿起一件大伙熟悉的物体,捏碎,随即冲进实验室想重新调配这人 新的。焦虑,敏感,又胆大包天。

  他是一另有另一个 有足够挑选权的导演,挑选你这人 剧本,一定是被这人 内在的夫妻感情是哪些地方 所打动。

  就说 剧作型态上有着明显的不同,在《卧虎藏龙》中,玉娇龙坚持到最后才妥协,肯能才被打动。有刚刚 小克,他发现真相后就变化了,小克妥协后,两股对峙的力量就消失了,反派继续派过来新的杀手,有刚刚 力量不足强大。

  以往李安的故事中,当这这人 力量最终汇聚和爆发的刚刚,会有纯天然的力道,这力道在故事中,是戏眼,某些某些李慕白被毒针刺杀,玉娇龙寻解药而不及,恍然一悟后跃下武当山。而亨利被涵盖蜂毒的针扎中后,遇到的是和解——小克验明其身份后立即亲自送上解药。李慕白没来得及用的解药,亨利用上了。两股对抗之力过早消失,戏眼有刚刚 变得模糊,观众的夫妻感情是哪些地方 如此了得到释放。

  你这人 叙事张力的汇合,也是《理智与夫妻感情是哪些地方 》中代表理智的埃莉诺压抑的夫妻感情是哪些地方 得到纾解而痛哭,是老虎与少年在海上一日日激烈对抗到相安无事的相处后断然而别引起的牵扯,是烟花遍布天际之下那滴小战士比利·林恩眼里的泪水。

  一另有另一个 人在惯常的平静之下,一个劲 遭遇另外这人 决然不同的异质之人、物、野兽、星空原野、包括来自某些人内心的对抗,并最终和解。这是李安绝大多数电影的戏剧内核。

  同理:他都是脆弱,是太勇敢了

  李安一个劲 通过电影表达他对苍生深深的同理心:不仅哪些地方地方在禁忌边缘挣扎的人,都哪些地方地方地方被生活、被这人 规训绑架了的普通人。李安是相信人与人交锋刚刚的余温的,他描写灰黑色地带,哪些地方地方平常稍不注意看过不见的罅隙,用电影的措施 打出光亮。

  就说 随一位电影界的前辈共同探班,李安就坐在离我半米左右的地方。那天,棚里亮着灯,拍摄正在进行,你这人 镜不到两位演员,陌生的汤唯和看起来比电影里瘦小某些的梁朝伟。

  李安坐着面对片场,镜头取景画面之外,还有剧组的二十多个工作人员。坐在距离他半米左右的距离,不仅看见他运筹帷幄的每一瞬间,也清楚地看见他所有的表情和神态。

  正在拍摄的那一镜是梁朝伟坐在小酒馆里,汤唯开门进入的一场戏。在松江的内景棚里,你这人 镜,拍了两根又两根。梁朝伟瘦小的背影,仿佛格子房间里的一另有另一个 小点。

  在李安面前,看他拍摄你这人 镜头。李安显得略某些疲倦,都是那个在颁奖典礼上精神奕奕的导演,他就说 一另有另一个 片场工作者,片场的20多个工作人员,每某些人都投入于某些人的那一要素工作,专心致志的程度让大伙在和李安说话的刚刚,简洁,平等,如此了听命于谁的那份恭顺,但能感觉到这人 默契,你这人 默契发自每某些人的内心,发自这人 真正的信服。李安的声音很轻,和演员说戏的刚刚,手势动作的幅度也很小。

  最并非 的是,李安的眼神里,并如此了某些某些导演眼可否 看过的那种对现场的控制和征服的欲望,他似乎就说 按照命运的吩咐,在做一件就说 就应该完成的事情。他看上去太温和了,尤其在他直视你的刚刚,你我人太好他就说 的人为什么我么我在么在会出先在片场,即使他的一另有另一个 场记,看上去也比他更露锋芒。我想他是内心特别有力量的那种人,厉害到不都要外表的任何张扬来增加声色,甚至敢于暴露某些人的脆弱去遇人、处事。他都是脆弱,是太勇敢了。

  就说 的他,才会更深刻地了解和同理他人。他在每一部电影中,拥抱哪些地方地方敏感者,哪些地方地方在家庭、社会中一度自我感觉不合时宜的人物,哪些地方地方失落者,哪些地方地方肯能各种人生际遇在人群中我人太好尴尬而不自如的人,哪些地方地方痛苦者,哪些地方地方肯能遭遇到无法言说的触痛的人。李安你这人 充分同理和包容创作对象,将他某些人和创发明来的人物放置在平等语境,体现的是一另有另一个 超敏感者的洞察力和对他人及世界的敬重。

  失而复得:打碎过去的成就,重头再来

  挑选题材的突破、禁忌,不将某些人简单定位在艺术型导演,他寻求商业的成功,技术的开拓,在这人 程度上,像是要时刻打碎过去的成就,重头再来。李安从来在乎观众,有刚刚 兼顾东西方,处女作《推手》华语世界的好评多,但西方观众甚少,他就努力从《喜宴》的题材和大问题的提出上追回西方观众。刚刚长年与王蕙玲、詹姆斯这两位一中一西,一男一女的编剧商务商务合作,对故事在不同文化模式下的影响力都是所权衡。

  李安的某些某些电影中,都是失而复得的情节,丢失,有刚刚 再找回来——

  《推手》中,太极拳大师老朱在西方文化中丢失了他某些人,有刚刚 又寻了回来。

  《喜宴》中,伟同丢失的是真实面对某些人和家人的勇气,最后也寻了回来。

  《饮食男女》中,大厨老朱丧失的味觉和与女儿们的疏远在结尾处非常圆满地找了回来。

  《理智与夫妻感情是哪些地方 》中,姐姐理智中将夫妻感情是哪些地方 深埋,而妹妹则抛却了理性,疯狂投入了一场热恋。最后,她们都将丢失的找了回来。

  一另有另一个 失衡的世界,逐渐平衡。这是电影创作的内在规律。也肯能是一另有另一个 看似平衡的世界,在无数冰裂之下,逐渐被抛弃大的平衡,诸如《冰风暴》。

  寻找的过程是撕裂的,但找到刚刚,修炼成功,一切总要更加圆和,李安一个劲 熟稔你这人 过程,失而复得不仅是创作一部电影的过程,李安的观众亦会在寻找的过程涵盖所得,因而满意而归。

  《比利·林恩的中场战事》刚刚的李安,刚刚始于不必寻回,过了六十岁的他,在这人 程度上,在创作一部类型叙事表象电影时,倒进自身的失落和虚无感,一切都是可得,不可赞,不可言说。

  《双子杀手》中,某些刚刚始于就丢失的东西,并如此了寻回来。丢了哪些地方?李安电影中的多个角色,就像他某些人,充满了内省的力量。亨利在长期的职业生涯中的疲惫,多次杀人刚刚三更三更半夜梦回的愧疚,人承受压力到一定阶段,由内即外的失衡,是你这人 生物脆弱属性的体现。

  失衡刚刚的平衡,怎样建立?《双子杀手》用这人 如父如子的关系的到来外理大问题,希冀圆满,故事的结尾亨利顺利退休,小克像同龄人一样挑选正常的生活。而作为一部动作片,更都要精准配料一样的型态和精准的人物设置。亨利遇到小克刚刚变得犹豫和充满了老父亲式的担忧,你这某些人设的变化不属于类型片精准逻辑式的人物设置,就说 类似于于王佳芝看过“鸽子蛋”的一瞬间,内心涌动占据 的意志变形和来自人性弱点的柔软,你这人 柔软,在就说 的李安电影中是有效的,但在《双子杀手》中,肯能不带共鸣性,就说 这人 特殊的人和某些人的基因重组人之间的关系,难以传达到观众的心中。加带亨利内心阴影的治愈就说 能如此了简单。

  有刚刚 ,那个失衡的要素,在这人 程度上并如此了回来。

  (作者为上海交通大学媒体与传播学院电影电视系副教授)

[ 责编:崔益明 ]